Memorias de la gráfica popular en la zona norte de Medellín
Barra lateral del artículo
Descargas
Sección
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0.
Queda autorizada la reproducción total o parcial de los contenidos de la revista con finalidades educativas, investigativas o académicas siempre y cuando sea citada la fuente. Para poder efectuar reproducciones con otros propósitos, es necesario contar con la autorización expresa del Sello Editorial Universidad de Medellín.
Contenido principal del artículo
Resumen
Este artículo aborda la imagen gráfica popular y la rotulación manual como formas de expresión visual de raíz artesanal y fines publicitarios en el contexto barrial de Medellín. Estas prácticas se encuentran en riesgo de desaparición debido a la creciente digitalización de la publicidad en puntos de venta, la cual ofrece mayor rapidez y disponibilidad. La investigación tiene como objetivo revisar muestras existentes y ponerlas en diálogo con la historia visual de la ciudad, con el fin de preservar la memoria de estas expresiones como parte de la identidad cultural del centro y del norte. Frente al desconocimiento y la desvalorización de la gráfica popular local, se propone situarla en el centro de una discusión que permita visibilizarla como un símbolo construido desde las particularidades del tejido social. Se empleó una metodología cualitativa con enfoque histórico hermenéutico, integrando estrategias etnográficas y fenomenológicas, junto con herramientas como cartografías, observación, registro, diario de campo y entrevistas. La revisión de archivos fotográficos y el diálogo con artistas gráficos-rotuladores permitió comprender la situación actual de estas prácticas, el impacto de la tecnología en su sostenibilidad y la ausencia de relevo generacional, asociada al desconocimiento técnico y su desvalorización en el ámbito publicitario y del diseño gráfico. Como hallazgo principal, se destaca el valor de la imagen vernácula en el imaginario popular y la identidad cultural de Medellín. El archivo fotográfico construido articula aspectos semióticos de iconicidad y simbología, revelando una dimensión esencial de la memoria colectiva y permitiendo rastrear estilos y lenguajes visuales propios de los territorios. Se concluye que este reencuentro aporta a la comprensión de una estética poco explorada y que su estudio debe ampliarse a otros contextos urbanos.
Detalles del artículo
Cómo citar
Referencias
Aliaga, L. (2022). La cultura visual y la publicidad como herramienta para enseñar las figuras retóricas en el aula de español para extranjeros. Revista KEPES, 19, 565-597. https://doi.org/10.17151/kepes.2022.19.25.19.
Ángel, R. (2018). La galería o plaza de mercado como expresión de diversidad y espacio de conservación cultural en el continente americano. Seminario de Investigación en Diseño. Vol. 10 (pp. 75-84). (PDF) La Galería o Plaza De Mercado como Expresión de Diversidad y Espacio de Conservación Cultural en el Continente Americano.
Arias, V. (2022). De la caja de zapatos a Instagram: rasgos y funciones de la fotografía contemporánea. Ágora, 7(17), 19-35. Descripción: De la caja de zapatos a Instagram: rasgos y funciones de la fotografía contemporánea.
Barrionuevo, S. J. (2023). Nómos, publicidad y espacio público. Studia Historica, Historia Antigua Universidad de Salamanca, 41, 1-16. https://doi.org/10.14201/shha31318.
Barthes, R. (1980). La cámara lúcida. Notas sobre la fotografía. Paidós.
Benito Cabello, M. F. y Sánchez Leyva, M. (2019). Cómo grita la tipografía. Procesos de mediación cultural y condición de lo visible. Doxa Comunicación, 28, 133-150. https://doi.org/10.31921/doxacom.n28a07.
Berger, P. y Luckmann, T. (1968). La construcción social de la realidad. Amorrortu Editores.
Caldas, S. (2021). El poder del diseño gráfico para generar emociones. Gráfica, Documentos de Diseño Gráfico, 9(17), 37-45 https://doi.org/10.5565/rev/grafica.187.
Chaparro, E. (2013). Apropiaciones de la gráfica popular urbana. Designia, 2(1). 68-84.
Chávez, N. (2007). El dibujo, la mano y el alma. Una guía para mirar la gráfica popular. Visual: Magazine de Diseño, Creatividad Gráfica y Comunicación, 19(128), 63-68.
Comisarenco, D. (2021). "My art speaks for both my peoples": Elizabeth Catlett's graphics at the Taller de Gráfica Popular (1946-1966). Americana: Revista de Estudios Latinoamericanos de la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla, (3), 188-212.
Conna, Y. (2022). Fotografía y sensaciones. Intersticios de una idea. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, (167), 95-108.
Fenalco Antioquia. (1982). El comercio en Medellín 1930. Fenalco.
Ferrari, S. (2023). Volverse instantáneas: la dimensión emocional de la fotografía en Il Fioraio Di Perón (2009) de Alberto Prunetti. Artifara, 23(2), 113-126.
Galindo, E., González, M. y Rodríguez, D. (2020). La gráfica popular, un referente de la identidad del diseño gráfico mexicano. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, (101), 91-105.
Giesecke, M. (2020). Elaboración y pertinencia de la matriz de consistencia cualitativa para las investigaciones en ciencias sociales. Desde el Sur, 12(2), 397-417. https://10.21142/DES-1202-2020-0023.
Hontanilla, B. (2020). El papel de la tipografía en la percepción de una marca. Gráfica, documentos de diseño gráfico, 8(16), 11-20. https://doi.org/10.5565/rev/grafica.158.
Jaramillo-Panesso, J. (1989). Con olor a Medallo. Galaxia Impresiones.
Jiménez-Leciñena, J. (2022). Habitar la imagen. Fotografía doméstica y poéticas de la resistencia, de Mónica Alonso Riveiro. Kamchatka, Revista de Análisis Cultural, 21, 698-704. https://doi.org/10.7203/KAM.20.25556.
López, S. [Versión Beta]. (2013, mayo 31). Gráfica popular. Investigación [Video]. Recuperado de: https://youtu.be/yUBmRk7rQzk?si=UMTpegfQQ0ChpfhR.
Martínez, R., Martins, F. y Peña, C. (2022). Letras hechas a mano. Ediciones Uniandes.
Mora-Torres, M., Villar-García, M. y Maldonado-Reyes, A. (2019). La participación del diseño gráfico en la salvaguardia del patrimonio cultural inmaterial. Caso: El Señor del Cerrito en Jipilco, Estado de México. Revista Legado de Arquitectura y Diseño, (26), 6-18.
Olivera, M., Salvador, A. y Sánchez, J.M. (2024). Propuesta de criterios metodológicos para la interpretación histórica desde la fotografía y su análisis documental. FOTOCINEMA, Revista Científica de Cine y Fotografía, (28), 13-34.
Pérez, N. (2010). Apuntes sobre semiótica en tipografía. Revista S, 4, 11-27.
Ramírez, M. y Arreola, A. (2023). La fotografía como memoria histórica y la importancia de su rescate. Revista Interamericana de Bibliotecología, 46(2), e345544. https://doi.org/10.17533/udea.rib.v46n2e345544.
Rodríguez, V. y Fortuna, C. (2023). La calle, territorio (post) fotográfico. Bitácora Arquitectura, 52, 90-102. https://doi.org/10.22201/fa.14058901p.2023.52.87273.
Sensacional de Diseño Mexicano [Canal 11]. (2012, marzo 1). Rótulos a domicilio [Video]. https://youtu.be/itOBEKhKxEU?si=TEmPnd1HqNT-5G73.
Sontag, S. (1981). Sobre la fotografía. Alfaguara.
Sullivan, G. (2010). Art practice as research. Inquiry in the visual arts. SAGE Publications.
Tagg, J. (1988). El peso de la representación. MacMillan Publishers.
Yalán Dongo, E. (2023). Memoria y gráfica popular en el espacio público: un acercamiento cromático desde la semiótica. Conexión, (18), 39-59. https://doi.org/10.18800/conexion.202202.002.