Volumen 6, Número 12 (2008): Enero-Junio

El 21 de octubre de 2007, el periódico español de mayor difusión, El País,
lanzó su nueva imagen, con la que pretende, según sus directivos, adaptarse
a los nuevos hábitos de lectura de los consumidores y tratar de salir al paso
de la lenta, pero continuada, pérdida de lectores que están experimentando
los periódicos generalistas de pago los últimos años. Es, pues, un cambio
impulsado por las tendencias imperantes en el mercado, en la estela del que
han emprendido en los últimos años otras importantes cabeceras españolas,
como El Periódico o La Vanguardia. Esta renovación de la imagen trata de
mantener reconocibles los elementos gráficos que caracterizan a El País, a la
vez que apunta hacia lograr una mayor agilidad, ser más visual y consolidar su
espacio en el mercado global de medios de comunicación. El objeto de este
trabajo es analizar qué elementos gráficos y formales han cambiado en El País,
comparando la edición anterior con la actual.

El artículo El desafío de las radios comunitarias hace parte del proyecto de
investigación Procesos comunicativos e impacto social de las emisoras comunitarias en el Valle de Aburrá. El texto conceptualiza en la primera parte sobre las nociones de la radio comunitaria en el mundo y en Colombia. En la segunda parte se realiza un análisis de los retos que tiene la radio comunitaria para mejorar la participación
en sectores sociales y, por último, se hace una pequeña descripción de los
escenarios que pueden servir de trampolín para mejorar las condiciones de
sostenibilidad desde lo social de las radios comunitarias.

La democratización de la comunicación ha sido una preocupación histórica
en los estudios críticos de comunicación en América Latina. Sin embargo,
las características que asume actualmente la relación medios/ciudadanía/
información, a partir de los procesos de mediatización de la esfera pública, han
puesto en crisis los modos anteriores de pensar acciones democratizadoras en
el campo de los medios, a la vez que posibilitado la emergencia de experiencias
novedosas en este territorio.

En este trabajo se expondrán algunas de las características que asume la relación medios/ciudadanía/información en las actuales democracias latinoamericanas y se analizarán, en términos generales, las limitaciones presentadas por los modos anteriores de pensar acciones democratizadoras en el campo de los medios. Por último, se presentarán los aspectos centrales de la investigación sobre experiencias de organizaciones que se plantean como objetivo la democratización de la comunicación (observatorios sociales de medios, veedurías ciudadanas), de reciente inicio

Este artículo persigue plantear las herramientas tecnológicas disponibles para
la comunicación interna, reflejando la creciente importancia que se dedica a
la comunicación entre empleados y organización. Las empresas han tomado
conciencia de la necesidad de interrelacionar a los diferentes elementos
de una organización con la intención de mejorar la eficacia y eficiencia
organizativa. Así se hace un estudio sistemático de las principales herramientas
tecnológicas señalando las ventajas y los inconvenientes en el contexto de
la comunicación interna. Finalmente, se ofrecen unas pautas de actuación
para aplicar correctamente esas tecnologías y que consigan los objetivos de
comunicación.

This study focuses on the use of strategic, participatory communication to build
multi-sector partnerships. A multidisciplinary literature informs the dimensions of
partnership formation and development. A case study from Colombia describes
the role of strategic, participatory communication in facilitating multi-sector
partnerships. Results indicate that partnerships require a clear expression of
collective commitment; avoidance of dominance by partners; agreement on
shared goals and key messages; and a transparent, inclusive and protracted
dialogic process to achieve synergy

Este artículo pretende mostrar un pequeño recorrido por el uso de la imagen
en la investigación social, para luego centrarse en la relación etnografía
audiovisual—ficción como una apuesta metodológica y teórica a seguir por los
autores, en busca de no instrumentalizar los medios de registro sino en ampliar
sus posibilidades de análisis, interpretación y puesta en forma del universo
social de las representaciones y lo simbólico

Este texto é resultado de uma pesquisa exploratória realizada em dois periódicos
gratuitos distribuídos na cidade de Barcelona em busca de identificar o
tratamento que esses jornais dispensam aos imigrantes e aos processos de
migração. Parte-se do princípio de que a maneira representar esses coletivos
operam como construtores de sentido e incidem sobre a percepção que os
leitores constroem a respeito desse processo assim como dos indivíduos ou
coletividades estrangeiros.

Las fuentes orales ofrecen un amplio abanico de posibilidades en lo que respecta
a su aplicación en investigaciones acerca de la actividad cinematográfica. En
este trabajo se hace especial hincapié en la relevancia del uso de testimonios
orales para la reconstrucción de la historia informal del cine, concretando en
el caso de los procesos relacionados con las películas realizadas y exhibidas
al margen de los cauces industriales. Como ejemplo práctico en este sentido,
se expone el diseño metodológico que la autora ha desarrollado para su tesis
doctoral La producción cinematográfica independiente durante la transición española: el caso de Andalucía, que desarrolla gracias a una beca de Formación de PersonalDocente e Investigador (Junta de Andalucía) en la Universidad de Málaga

Este artículo se presentó como subproducto de la investigación “Personajes,
acciones y escenarios del cine colombiano 1970 – 2005. Fase 1” en la que se
estudió el período comprendido entre 1990 – 2005 con una muestra base de
11 películas y el trabajo en la categoría de escenarios; se determinó que en “La
Vendedora de rosas” y “La estrategia del caracol” la ciudad allí representada
incide en la vida de los personajes.

El concepto de lo urbano se entiende como las relaciones que establecen los
habitantes con su territorio y con las otras personas que también están en él.
En el cine, lo urbano se logra cuando el escenario, en este caso, la ciudad en la
que se narra la historia, es algo más que un telón de fondo donde la interacción
entre los personajes permite que se configure la historia. En “La vendedora
de rosas”, la ciudad es el territorio de los personajes, específicamente la calle,
en la que se relacionan con los otros, trabajan e, incluso, duermen. En “La
estrategia del caracol” la historia gira alrededor de un escenario: la casa Uribe,
la cual se transforma durante el desarrollo de la película mientras los personajes
la defienden como su territorio.